12月2日晚，何庆魁将走进央视三套的《艺术人生》，向观众讲述他的人生感悟。
作为一名剧作家，何庆魁长期以来，用他的辛勤耕耘为大家送去了欢乐，他创作的《卖拐》、《昨天.今天.明天》等小品以及《刘老根》、《马大帅》等影视剧都给观众留下了深刻的印象。一个给别人送去笑声的人，却连着经历了生命中两大打击，在大儿子因车祸去世后不久，妻子———著名演员高秀敏也因病突然离开了他。如今何庆魁在大家的关爱下，从悲痛中重新站了起来，并以更大的劲头投入了2006年央视春晚的准备工作，成了一名尽职的“总统”。12月2日晚，他将走进央视三套的《艺术人生》，向观众讲述他的人生感悟。
走出自闭超越“昨天”
在承受了接连失去妻儿的沉重打击后，何庆魁说：“现在我的精神状态和身体状况都很好，而且还会一天比一天好，请大家不要挂念。我已经在不知不觉中把高秀敏的灵魂跟我的合二为一了，我们俩是个完美的结合，要永远在一起。老高不喜欢我颓废，现在我每天对着她的照片聊天，聊着聊着眼泪就没了。”
从悲痛中恢复过来的何庆魁最近还当上了“总统”，他笑着解释：“其实就是2006年央视春晚语言类节目的总统筹，简称总统。帮忙修改、选拔优秀稿子。”他坦言，有一种力量促使着他比以前工作更专注，那就是大家的关爱，“前一阶段，我坚持不出门见人，就是怕大家看到我的样子心疼，我想等自己调整好以后，再出来和大家见面。所以春晚我晚来50天，来了就投入工作，一专注就把痛苦都忘了，感觉回到了以前。”何庆魁还下决心，今年无论如何要亲自动笔写一个像《昨天·今天·明天》那样水平的小品，“要宋丹丹和赵本山来排，现在已经有创意了。”
何庆魁从1994年开始，除了1995年和1996年，几乎每年都参加春晚。说起每年参加春晚的心情，他笑言：“心态是一样的，只是心情不一样。因为具体时期有具体的事情。还记得1994年，很多人都把我拽去修改剧本，回家后，高秀敏就骂我，你傻呀，把人家的作品改火了，咱们的作品就该毙掉了。”何庆魁很实在，他说，“当时郎昆给我印了一叠名片，中央电视台1994年春节联欢晚会主创成员——何庆魁，我从一个农民一下子到这个位置，有点受宠若惊，我要对得起郎昆对我的器重。从去年开始，他点名叫我来做统筹，今年虽然我遇到这么大的事，他还是相信我能做好，‘十一’打电话给我时，我马上就表态，会做得比去年更出色。”
跟着赵本山上“高速”
何庆魁说，他和春晚的缘分是因为他包装了一个人，“这个人就是高秀敏，她是种在我心头的一棵树，我用心血和汗水把她浇灌起来，她也确实成长了，开花结果了。尤其是在电视剧《圣水湖畔》中的表现，是她一生中最完美的一部作品。”在何庆魁眼中，高秀敏是他一手设计、一步步推到春节晚会上的，“当时，赵本山身后有三驾马车，崔凯、张超、张惠中，有导有编，而高秀敏身后就我一辆独轮车，人家那帮人实力很强，我们得想办法和赵本山靠拢，把关系摆平了，他们能把我们带上‘高速公路’，让我们也能飞速前进。”跟赵本山从1997年合作以来，至今已是第八年，何庆魁始终觉得，这8年是赵本山带着他提高，“人家腕大，我一个作家能被那么多人熟知，确实借了名人的光。我在这期间得到了提高，大家也都看到了，《昨天·今天·明天》是最高点，到今天我都没能超越这个作品。”何庆魁说，就是因为春晚，他和高秀敏与央视的缘分算是结下了，“央视是改变我和高秀敏命运的平台，我们终生感谢这个艺术娘家。”
把“忽悠”带进汉语词库
何庆魁有一个特点，他把作品交稿后，还老琢磨，有时甚至会琢磨到直播前那一刻，演员都马上要登台了，他会过去告诉演员，有一个地方需要临时调整，很多让人发笑的包袱也都是在这种情况下出来的。他回忆说：“最典型的一次就是《卖拐》上春晚，马上要上场了，我到范伟跟前，对他说，在表演赵本山坑你，高秀敏劝你不要上当，你急时，要说，‘生活在一起两口子，做人的差距咋就这么大呢’。这一下人物就到位了，写作品就要出人物的个性。范伟演那个人物，他的个性就是把世界看反了，好是坏的，坏的就是好的，高秀敏演这个人物，虽然跟丈夫忽悠卖东西，但是她很善良，三个人三个个性。也就是从《卖拐》那个作品开始，写小品上了一个新台阶，由过去语言堆砌的作品变成一个戏剧情节加戏剧语言的作品，这是对小品的一个完善。”从那个小品开始，中华汉语词库当中也多了一个名词叫“忽悠”，它得到了全国人民的认可，何庆魁说：“拜拜，哈罗，我们都能从国外拿进来，那咱们的忽悠还不兴出去。”
两颗“心”搞影视公司
庆魁影视公司是何庆魁一手创立的，《圣水湖畔》是公司的处女作，也是它打基础的作品，“最低标准就是这个电视剧，再搞剧目只能比它高，不能比它低。宁可不出也不出滥戏。”何庆魁如是说。在《圣水湖畔》前，何庆魁从没当过制片人，这部电视剧是他跟高秀敏第一次当制片人，对于怎么样做好它，他有自己的理论：“一个有出息的制片人，他不能把自己的利润空间扩大打在演职人员身上，那是欺负人。他应该放在市场上，市场上认可了，庆魁影视公司不出三部戏，买者就会蜂拥而上。当时开机前，我就说，跟我合作一个是放心，一个是小心。放心就是我不会克扣大家一分钱，小心就是演员们要小心，一不小心就容易成明星。”《圣水湖畔》在央视播完的第二天，何庆魁还自费花了7万多元，请来北京专家、学者，给他诊断这部作品是不是艺术品，还有哪些地方需要提高。何庆魁说：“我是从基层一步步走出来的，是从自己的业余爱好开始，慢慢地迈进小品、影视剧这个门槛，我最终想做个影视家，但首先我想当个让人认可的作家。”
失去大树收获森林
何庆魁对高秀敏的感情很深，把她当成了事业的支柱，在大儿子去世的时候，他曾经感到天要塌了，但是他想到高秀敏还在，“那天出差前走的时候我还嘴硬，我说老高，你不用惦记我，我说谁都可以失去，只要不失去你，结果回来当天晚上她就没了。我当时确实是垮了，但是垮了不能回避现实，我得想想自己身上有什么责任，她给我留下的孩子，还有大儿子留下的两个孩子，处处都需要我，还有庆魁影视在那儿，我不能让它垮了。”何庆魁的学生回忆道：“何老师去接高老师骨灰时，把他送给高老师的一对狗带去了，一个瘦的在那儿半蹲的，一个胖的在那儿卧着，何老师看着它们说，那个瘦的是他，胖的是高老师，我就看着她，看谁敢欺负她。把骨灰盒拿出来之后，老爷子在空房子里用手摸着骨灰盒，拿着小手绢把四角全部擦遍了，满脸全都是泪，然后还拿出葫芦丝来吹给高老师听。”吹的那段《金丝孔雀》正是高秀敏去世前不久，他俩去给杨靖宇烈士公墓落成演出，何庆魁为了替她伴奏跳傣族舞，下了苦功夫学着吹的。何庆魁说，“高秀敏的墓碑是我设计的，是一个舞台，她很超然地站在舞台顶上，就像舞台是个房子。她的身体微微前倾，向大家表示致意，底下墓碑上是两个字—谢幕。”
何庆魁觉得，人的一生有他的长度，有他的厚度。长度就是寿命，这个是人没有办法掌控的，但人的厚度是可以由自己决定的，一个人社会作用大，厚度就厚。何庆魁回忆说：“送走高秀敏那天，火葬场的窗户和门都让群众挤坏了。那么多人如此喜欢她，高秀敏用她的厚度弥补了她的长度。现在大家还会经常说起她，明天也不会忘记她，那她就是活着，虽然躯壳没了，但是灵魂还在。”何庆魁也很感谢人们对他的关爱，“老高去世后，我第一次参加婚礼露面时，新郎新娘都给冷落了，大家都围着我问长问短。虽然我心里拔去了一棵大树，但却收获了一片森林，这片森林就是你们大家，我非常欣慰。” 霍燕妮/文
|