每年这个当儿，每天都要接到至少七八个记者同行的电话，无一例外全是“邓老师，带我进春晚剧组吧！”其中，绝大多数是带着总编和部主任“采访不到就别回来”的死命令徘徊在央视门口的各地记者，也不乏北京本地媒体的“新鲜人”。
天可怜见，俺又不是台长或者管进大门二门的什么长，有何本领能把一拨又一拨儿记者带进现场呢？就算我乐意，人家也不干呀？为防大家说俺保守，索性在这里曝光“刺探春晚”之秘密途径，让各位兄弟姐妹八仙过海各显其能吧。
要想面对面刺探春晚，先说要过三道关口。
第一关：央视西门或东门，这是第一道大门，进不去这个门，采访纯属遐想。而第一道门，有武警把守，没有央视工作证，或者由央视工作人员来领，根本别想进去。
第二关：圆楼大门，这是第二道门，在这里，武警还要查看“进门条”，或者和剧组带人的工作人员核对人数，这一关过不去，仍然前功尽弃。
第三关：一号演播厅，除了主门之外，还有三四个侧门，环绕着演播厅，很多记者尽管混入了前边两道门，最后这道门进不去，还是不能抓到最生动的材料。
过了这三道关，也不是绝对保险，一旦你拿出相机拍照被发现，或者被工作人员嗅出点不对的味道，也可能面临驱逐，或者“保卫处的干活。”包括笔者在内，很多记者都有幸在那里吃过盒饭。
那么，具体三关如何过法，可以说，各村有各村的高招。
途径一——找人，算是常用的一个招式。偌大央视，那么多栏目，总有个把认识的人，加上平时留心注意处理关系，此时就派上用场了，从传达室打电话过去，压了证件，一会儿就有人来领你进去，一道门、二道门，都顺利进去，假装谈一会儿“业务”，抽冷子转悠到一号大厅。
候场期间，很多聪明的记者跑到二楼咖啡厅呆着，不仅躲过了工作人员耳目，而且还能抽空盯住一两个大牌演员——大牌演员们一般都喜欢在这里扎堆儿，他们似乎吃腻了楼下的盒饭。
但是，找人，越来越不容易实施了，早不来晚不来，偏偏这个时候来，台里的工作人员也不是傻子，而且往往这个时候领导都三令五申，
他也害怕带记者进去丢了自己饭碗，因此，交情就顾不上了。
另外，央视春晚审查经常赶在周末，这个时候，找人就更不容易了。
途径二——跟演员套磁。这是一些东北地区记者常用的办法，平时就注意积累人气儿，在东北的时候，就早早拜托过的，因此，到了春晚剧组，自有哥们姐们两肋插刀。有一年，一位东北小品演员的经纪人甚至带进晚会现场九个人，跟打狼一样，而且这几个记者也愣头青，采访时仍然像平时跑发布会一样扎堆儿，场景真是蔚为壮观。
不过，演员也胆小，不值得为您这点小事把自己正事耽误了，所以，除了关系特铁的演员以及不知深浅的演员之外，这条路基本也不好走，而且演员带的助理不能无限多。
途径三——内线渗透。剧组有内线，那是最好的，让内线带进去最方便，往往在对讲机里对西门口接人的剧务说一句：“谁谁，有一朋友找我，让他进来吧！”然后把人就带进去了，条都不用写。不过，有一年的春晚，因为内线带进的一帮记者被捉，招了，导致内线从此不敢带人。
途径四——随车混。这是九十年代末期笔者常用的办法，有点像地下工作者，具体方法是避实击虚，在影视之家门口或雅园门口，等班车，几乎每天中午，都有大客车来接舞蹈演员，那就浑水摸鱼，混入队伍，随着大车一起进入大门，随着演员进入二门三门，屡试不爽。不过，听说目前春晚剧组也学精了，每次大车发车前都要点名，查生人，因此，除非你拥有舞蹈演员的身材，并且和人家混得烂熟，而且人家敢担这个责任，否则此招不可乱用。
途径五——买票。彩排带观众，观众当中不乏好心人，做无可奈何状上前买票，也是一种方式，很多记者就这么进去了，听说报社还报销。
途径六——乔装。据说有人化装成送盒饭的，我没有亲见，不过，这种成功的可能性基本上没有。因为对于盒饭，剧组有严格管理，除非你真正跟师傅是亲戚。
途径七——钻空子。即使大门二门都进去了，也不是绝对保险，为了绝对保险，有一年春晚，俺和一位东北铁杆记者曾经躲进女厕所达一个小时时间，也是没有办法的办法。
还有一个方法，用《甲方乙方》里一句话，打死也不说，这是一条秘密渠道。有一年正月十五春晚颁奖，一大堆小品演员庆功，笔者叨陪末座，大家正互相打趣，一位小品演员指着一大汉问我：“你知道他是谁吗？”“谁啊？”“他就是剧组要抓你的人啊！”爆笑。随后这位爷再三诱导：“现在你该说内线是谁了吧？不说我也猜得出！”可俺还是“打死也不说”，因为要说了，人家饭碗就没了。 文、邓鲁平
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