利用这个道理我们反过来写王凯欣，她的父亲当汉奸，而且是一个大汉奸，秘密汉奸，给鬼子干事情的，王凯欣这边还要参加八路军还要参加什么，前面的怀疑，前面怀疑所有的卧底就更有意思了，怀疑小雪是卧底，怀疑周财旺是卧底，就是没有怀疑王凯欣，王凯欣的怀疑是到后面才有怀疑，但是如果说王凯欣的父亲，我现在谈人物构建，王凯欣的父亲是一个大汉奸，在很早就让观众知道，剧中人物都不知道他是一个秘密汉奸，表面上还是一个开明人士，实际上早就出卖，到后来爆炸了，王凯欣参加了武功队一下爆炸了，她父亲身份暴露出来了，是一个大汉奸，剧中人物都炸起来了，这个炸弹是一个定时炸弹，一开始设定的时候观众就知道了，女一号的老爸是汉奸，这个炸弹什么时候炸，这个剑一直悬在王凯欣的头上，王凯欣的命运感就起来了，我们男一号现在找不到他的命运感，现在把女一号的命运感找到，武功队队长爱上一个大汉奸的女儿，这个人物关系的设定就比较有意思了。所以我讲人物关系的构建要出矛盾、出冲突，同时要出感情，出感情戏，刚才初步梳理了一下我们人物关系的架构，总而言之就是要出矛盾，把矛盾给挑上去，同时要出感情戏，把感情戏给挑上去，这是我讲的构建人物关系很重要的两个方面。
　　6：我们的人物一定要表现出成长性。在我们的戏里，这个人物的成长性可能经历过三个阶段或者是四个阶段，第一，悍匪，他的前史就是一个悍匪，所以回到周家庄的时候都是当作悍匪对待，不是当武工队，所以这里对比出来人家对八路军如果还能够接纳的话，对这些土匪老百姓是坚决要拒之门外的，这个态度就要有，后来当他知道他是八路军的时候，总算可以接纳他，但是没有地盘，所以江湖地盘就是靠我们地道，有地盘意识，我的地盘在哪里，就是地道，然后招兵买马，躲在地道里，该打的时候就出来跟你打，这种东西融进来。
　　所以第一个阶段是悍匪，怎么加了武工队这是前史，我们可以解释的，或者是陈胜利对他的帮助或者是引导，都可以，这个成长我们可以作为前史，但是到了剧本当中的成长，首先面临我们真悍匪，假悍匪，假土匪，真八路，有一个自我挑明身份，而恰恰我们写他参加武工队也就是三天时间，江湖的东西还依然保留，但是已经接受了共产党的领导了，所以这个人身上还留着土匪的尾巴出场比较好看，还留着江湖的那种……所以我现在还回到这个人物上，在创作上很重要的一点，一号人物就像一根蜡烛，把他点亮了就把别人都照亮，很多戏的失败就是一号人物概念化，一号人物类型化，一号人物符号化，常犯的错误就是两条，为什么成为平面人物，就是不带戏剧性，不是任务的中心，要把任务交给他，他就成为中心人物了，所以矛盾设置也是围绕这个中心任务来展开。
　　所以我下面讲这个一号人物的个性特征大的框架定下来以后，细节的补充，细节的完成，因为后面的行动，我在谈事件的时候，每一个事件当中完成的戏剧任务是什么，我们要给他戏剧动作设计各种矛盾和障碍、磨难，才能够在风口浪尖成为英雄，所以我讲细节的部分你们要完善，标志性的性格特征要给它呈现出来，至少有一些标志性，在完成人物塑造上有难度，你们给我设置一两个标志性的动作和标志性的性格反映要有，这个是人物塑造的底线。
　　7：人物要有翻，很重要就是人物关系的架构，这个人物关系的架构一定是以矛盾为主体来架构，恩、爱、情、仇四个字来架构人物关系，目的、出发点、动机我们都可以找100个理由解释，但是铺给观众看的就是利益，利益有很多，有很多理由来解释，无所谓，都可以找到他的行为动机，但是这种关系的建立一定要有矛盾关系，这个矛盾关系又回到我讲的肯定是对立和统一的，光有对立写的很单一，我们这里有一场戏写得很好，把鬼子的老婆抓过来，关系是对立的，这边为什么出彩，在对立之中又有统一，又有人性，因为她是非战争人员，又是一个妇女，如果是杀人如麻肯定把他杀了，所以这里在大的对立关系当中又见统一，见这种温和，鬼子的老婆这个戏没做足，这都是见人性的地方，都要做细，这种地方见人性，要把戏做足，这都是戏眼，这些东西哪个地方有细，挑出来，放大。夜猫这个人物往丑角戏剧化处理，演员也是歪瓜裂枣，往《历史的天空》林勇建那里靠，我们搞好一个喜剧人物，这个人物就是是类型人物，荤段子也能，猪八戒的东西多一点，我讲移植形象的话，我们在短时间内移植形象。
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　　三、关于美术
　　寻找、创造，准确、生动的人物生活环境，这需要从二个层面理解：
　　1、准确。人物活动在其间，符合他的身份的性格。这包括他的生活细节。比如，人物有什么特殊的喜好。人物这种特殊的喜好需要什么样的小道具？这个小道具放在家里的什么位置？
　　2、生动。环境的挑选有无数种选择，我们当选那些见物如见人的、能够给观众以想象空间的环境。避开大红大绿、过分夸张的色彩，追求色彩的协调。
　　四、关于摄像
　　以演员的表演为主，避免刻意的镜头运动，如果需要运动也是随人物的动作自然运动，让观众忘掉摄影机的存在。避免刻意的主观构图，摄影机的机位符合人物的视点。
　　五、关于照明
　　把照明藏起来。在保证技术质量的前提下，多利用生活中自然的光线，尽可能的少用灯光器材。当然，夜景和室内照明如果能够出现自然、生活的光线效果，就必需下大力量营造出我们所需要的光线。
　　最后，各位同仁，生活是不断变化与发展的，我们的创作也需要不断的探索和拓展。对于我们，每一部戏都需要我们重新认识生活，重新寻找表现人物情感的创作经验，我们不比别人聪明，但我们应该比别人勤奋。导演：丁黑

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