身为此片的总摄影，我在开拍前把四个小组的八个摄影以及剧中心派来的六个技术工程师召集到一起，将这次的摄影基调及拍摄方案统一讲了一下。由于这是一部地震题材电视剧，为配合人物情绪和故事情节，画面的影调应偏向清冷。我们要尽量采取肩抗和手提摄影机的手法，尽量多的在运动中拍摄，突出动感，而不是把机器放在三脚架上。要争取和剧中人物一起进入环境里，贴近人物与现实，增加真实感。平常的电视剧要求平稳，画面亮堂，而我们这部戏则要求把纪实和真实，再现和表现结合起来，给观众一种身临其境的感受，通过画面把观众带入地震刚刚发生的时刻。只有在画面里表现出真实的氛围，才能使观众更加投入的体验人物的情感。统一了摄影方案后，四个小组分头开始工作了。
　　为了将富有动感的画面和当时紧张慌乱的情绪有机的结合起来，我们摄影组变成了“运动组”，每天手提着摄像机跟随演员奔跑在高高低低的废墟上。有一次我们中心技术员邢英杰和薛珉准备了长达六十米的视频线，结果在实拍中，还是被急速奔跑的我把线从监视器上给扯断开了。在以前的影视拍摄中，我都有掌机人员和焦点助理，这次情况特殊，人手不够，只能亲自上阵，变焦、焦点、光圈全部我自己一个人来，劳动强度增加很多。四川闷热潮湿，每天在废墟上拍摄全穿着长袖长裤，许多工作人员皮肤上都长了大片的红斑。在困难面前，我们每个人想到的是咬牙坚持，因为只有把工作做好，才能体现出为灾区奉献的决心。
　　(三)我们在一起
　　我和导演李继贤合作，所在的是B组，和剧中心的两位技术员：薛珉、邢英杰在一起工作。薛珉和邢英杰经常是那里有需要就到那里，没有丝毫怨言。邢英杰经常奔跑在监视器和摄像机之间，来检查校对画面的颜色和亮度，这种责任心有力保障了画面的技术要求，从最后的完成片中来看B组的画面从艺术还是技术都是最好的。薛珉在保障技术的同时，又承担了部分纪录片的任务，他所拍到的现场画面成为中心及中心一线同志宝贵的工作资料，为中心最后的纪录片提供了大量素材。关于拍摄中所经历困难和艰险，薛珉在记事本上写道：“……这几天考虑比较少，尤其是在废墟上，在学校的废墟上爬了三天，我们去的时候在四楼上还有尸体，那种味道特别难闻。当兵的有一个营长跟我说，腐烂的尸体气味长时间可能会使人晕倒，你们一定要注意。我们拍完两天以后，当地消防队从这栋楼的废墟里又清理出了7具遇难者遗体，但实在没有办法再继续挖下去了。那个味道确实让人难以接受，邢英杰每次一提这个就会到门口吐……”我们深刻的体会到了救援队员在这里所承受的种种考验，从心底里，我们敬佩他们！
　　就是在这样的环境下，大家毫无怨言地坚持拍摄了十五天，每个人都在用自己的方式付出。有一次和导演李继贤闲聊中，他问我这次来四川和家里说了没有，我说没有告诉父母，因为说了他们也不能帮上忙，只是增加老人的担心，还是等回去之后再说吧。李导说他也一样，也没有和父母讲。
　　实际上对于这次拍摄，我心里也没有底，这是我所有拍摄的戏中最特殊的一次，因为不知道明天可能会发生什么。在拍摄过程中，摄制组经历了许多危险，有时塌方就在现场十几米处，汽车大小的石头从上面掉下来，有时因为各种纠纷而被困在现场一夜不能回，特别是一次泄洪警报要求大家迅速撤离，甚至器材都没有来得及收，同时还要面临当地群众不能完全理解的困难。