《最后的朋友》
　　浅野妙子：世界上的另一个我
　　代表作：《东京灰姑娘》、《恋爱世纪》、《神啊，请多给我点时间》、《二千年之恋》、《大奥》系列、《LAST FRIENDS》

　　从《恋爱世纪》一路走来，日剧的流行风变了又变，但不论时代如何改变，浅野妙子大编剧的女性从未没有停止。纵视这位编剧十二年的写作史，纯爱剧时代剧甚至侦探剧，始终都是以女性为观察对象，自我审视，自我纠结。《NANA》的故事改编自矢泽爱的绘本，但电影的表现形式却是浅野式的。当NANA遇上NANA，只有在这样极端的情况才能更纯粹的着墨于人与人之间的微妙关系。甚至一度认为浅野自身也存在这样的分裂人格，才有可能描绘出一个真实得似切肤之痛的冷暖人间。
　　《大奥》作为富士电视台时代剧其实已将浅野的个性隐没了许多，为了保有作品结构、风格的一贯性，多个编剧共同写作时也尽量寻求风格上的统一。所以，在浅野所有的作品中，这部戏算是个另类。但究其题材，依旧是女性的自我审视。有人将《大奥》比作日本版《金枝欲孽》，其实相对《金枝欲孽》，《大奥》撇去了男性世界的权力斗争，只剩下女人对女人的勾心斗角。残酷外表的底层其实是身为女人的无奈，这个思想在《大奥》中不止一次被明里暗里的表现出来。
　　电视剧毕竟是速食文化，不能要求承载太多文化的重量。浅野妙子写的剧集浅显，总是期翼呈现这个世界上的多种可能性，不求解决问题，只是展现现实。甚至现实过于残酷时，她也更倾向于用浪漫的笔调来处理。

《最后的朋友》剧照

　　《lastfriends》是这方面的代表，虽然人人内心里挣扎迷茫，展现在外的还是青春活力，不少观众看过之后想要搬进sharehouse。复杂的人物纠葛与外在的偶像元素，怎么都让人欲罢不能。
　　浅野妙子不能算是女权主义者，却借助电视剧发力，在女性自省方面发挥了重要的影响。私以为这种女性视角的写作跟小说界的吉本芭娜娜、川上弘美是有同通之处的。作为小说的吉本等人束缚更少因此也走得更远。吉本芭娜娜的成名作《厨房》描绘的就是一幅若即若离的人与人的关系图。男主人公的变性人母亲，渴望被爱又害怕束缚的女主人公，最后走到一起时依然是独立的两个人。川上弘美在《严禁横放》里展现的人格更加孤独，像飘萍一样随生随灭。作为女性的自我认识和自我怜惜，浅野妙子跟她们有着共通的关联。说《lastfriends》是浅野笔下的另一部《NANA》应该不会夸张。剧中人物青春年少，却各有各的苦恼，或孤独或矛盾，或缺爱或被缚，个个都是一副struggle的状态。浅野妙子擅长刻画人物内心，特别对复杂的多线结构情有独衷，这也是我们看她的剧集过瘾之处。今后五个主人公的命运将会怎样，观众得准备好纸巾了，因为世事无奈、爱与伤害是注定的因果，浅野大编剧是不会轻易放过我们的。