上海青年导演优秀影视作品巡展研讨放映启动(8)

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与舒浩仑对谈

　　观众插问：
　　我想问一下舒导演，您的《乡愁》是以纪录片形式来拍摄的，但在影片的开头，镜头有一定的摇晃。您是故意要去营造一种这样的效果的吗？
　　舒浩仑：
　　其实是这样，当时我拍摄的时候，很多时候我也同时在和老人们说话，有时也需要目光去和他们做交流，又是单手掌机，所以就不太稳吧。没有办法特别专心地去进行拍摄。这个不是我故意造成的某种风格，而是由必要的交流而产生的。
　　观众问：
　　还有我听到，影片中的背景音乐，很多都是和一些儿歌有一定的关联。那你个人在音乐方面是不是还是比较专著于一些儿歌之类的东西。
　　舒浩仑：
　　不是。其实刚才列老师也说，这里的音乐其实是唤醒人们的记忆，同时也是某种程度上来还原当时的那个时代。当然，那些东西也不能算是儿歌，应该算是我们那个年代的一些革命歌曲，一些当时的主旋律歌曲。那些东西在当时呢也非常的普遍，普及。
　　刘海波：
　　大家要是也看一下贾樟柯的作品的话，他大量地使用了当时的一些音乐素材，就是一些流行歌曲。然后一听到那些音乐，马上就把你对于这个时代的记忆给勾起来了，这是一个很重要的符号。
　　观众问：
　　我想问一下，大中里现在拆掉了没有？
　　舒浩仑：
　　今天早上我还和一个朋友去了一下，现在快拆完了，但是还有一些存在。
　　观众问：
　　你们也知道像这样的石库门建筑，政府说要拆除，里面的居民会有很多抗议的声音。那刚才你们也说了，里面剩下的很多都是老人，这样的情况下，如果政府采取一些强制的工作，他们会有什么样的反映呢？
　　舒浩仑：
　　其实这一点，今天早上的时候我们也聊到了。其实我是每次去看废墟的时候，都会有一种超现实的感觉，我觉得难以置信。可能你昨天看它的时候还觉得很健全，房子地板啊，有猫在里面乱走啊，有老人在打麻将啊，然后有人穿着睡衣在走来走去啊，然而到了今天它可能就只剩下砖块瓦砾。
　　在拍完《乡愁》的时候也有人问我，你会不会再继续拍，当时没有想好，不知道该怎样回答。就是在那次，我是在前个冬天的时候，那天下雪，我正好从电视台走到那边(大中里)，我就觉得这个地方太超现实了。觉得实在是难以置信，觉得真的应该拍一拍。隔了几天以后我就同一位摄影师一起，我们用三十五毫米黑白胶片的摄影机来对它进行了拍摄。所以这个《乡愁》可能还会有“乡愁2”，这要等到2012年，也就是等大中里全部重新建造了以后，要对这些所谓的高层社区，可能会使用高清那种非常透亮的影象机器去再拍摄一次。所以最后的镜头可能是一个跨度十年的一个片子，一个分三部分的片子。二零零二年，到拆迁时是二零零八年，再到二零一二年，这样一个是年跨度的一种记录。后面陆续的“乡愁二”，“乡愁三”可能就会更加关注大中里本身，可能各种视角上的东西就会少一些。我也是在前几天在大连路上看冲出来的样片的时候，才突然就觉得，这个应该在二零一二年的时候再去拍摄一次。