上海青年导演优秀影视作品巡展研讨放映启动(6)

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与舒浩仑对谈

　　我可以问个问题吗？我发现你的镜头覆盖基本上不是老人就是小孩，这是你有意识的处理吗？
　　舒浩仑：
　　刚才顾老师这个问题我觉得问得很好，我觉得现在还在石库门里居住的，年轻人已经不多了。还是老人居多，另外也还是有一些可能经济上有问题啊，还没有买房的家庭，但不多，小孩事实上也不是那么多。就是中间的那一代几乎就已经没有了。
　　顾骏：
　　其实我是想问，只有这两个群体作为主角的话，到底是一种生活的真实，还是暗合了你自己的某种心理结构？
　　舒浩仑：
　　我觉得可能吧，这有可能，我也说不好。我作为一个拍摄者，我没有办法非常理性地回答这个问题。可能是暗合吧。
　　顾骏：
　　我的感觉是有一种暗合在里面的。因为你讲记忆的时候，老人才有记忆，但是老人记忆哪里来的，老人记忆都是童年来的。你的记忆的内容在老人身上，当记忆发生的时候，是在你还非常年轻的时候。所以这是一种记忆，而不仅仅是记忆的内容，那个记忆者，他还是个非常年轻人，所以你现在拍到的人也有很多的小孩子。然而，你站在那里，可以说，你也同时变成了所有中间年龄的人记忆的一个化身。所以像现在的你自己年龄段的人反而就在这里缺席了。
　　列孚：
　　昨天我刚下飞机的时候，在虹桥机场就收到了一条短信，是说欢迎您来到时尚之都上海，就是像这样的内容，我就想起了导演的这部《乡愁》。
　　我觉得，我看到了这部电影带有城市批判的意义。就是这个所谓的“时尚”，就拿新天地说，这个新天地其实就是把我们原来的石库门给拆毁了然后再去嫁接一些建筑的元素，再重新堆砌出来的一个新天地，从而变成了上海最时尚的地方之一。那我感觉就有一种伪文化的表现在这其中。那么现在我们的大中里被拆掉了，我们就猜想它今后会不会成为我们的新天地第二？我个人始终觉得大中里，作为上海的一块盆地，被很多高楼大厦所围住，同时又被很多钢筋水泥等所堆迫。这是一种心态吧，我就感觉到上海这个所谓的时尚之都，与我们这部影片中作者所表现的上海，一种上海的心境的反差，就好像是对上海在某一方面出现的变化，它究竟是好是坏。当然作者是没有在影片中下一个怎样的最终结论。但是，它确实会让人去反思。
　　顾骏：
　　我对于您这样的说法意见可能又有不同。我觉得这部影片，作者自己的价值观非常得清楚。他也有他自己明确的判断。所以我甚至觉得，这部片子它不应该叫“乡愁”，说得柔和一点，不那么过分的话，至少是“乡怨”。要如果说得再重一点的话，那就是“乡怒”。它里面的音乐你去听，好多时候都是很剑拔弩张的那种。到最后那个是南斯拉夫影片《桥》中的那个音乐吧？
　　舒浩仑：

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