我们有时候说幽灵，我们说一个房子里有幽灵，幽灵到底是什么？它其实存在在所有的老宅里，人的心理同老宅发生了感应。所以当我看舒老师的《乡愁》的时候，我就觉得，有那样一个幽灵在里面游荡。
就好像刚才我们所说的那个镜头，你使用的镜头，既有别人所拍摄的内容也有你自己的。并且，你是故意地出现在了镜头里面。当你出现在镜头里的时候，你就是在告诉大家，这一个故事这一段不是我拍的。可是实际上这一段还是由你所为，对不对？这里面就有好多一层一层的东西。
你们刚才也讲到打麻将，你说那里有一种禅意，我觉得吧，你知道人生在禅的角度下有三种境界，一个境界我们是看山是山，看水是水。打麻将镜头里，你的奶奶还有其他人，他们打麻将就是打麻将，所以这个时候是看山是山，看水是水。完了我们现在也有人说，打麻将不好，打麻将是赌博，等等等等，这个时候就是看山不是山，看水不是水。等你再回到你的镜头，你看着别人打麻将的时候，你看到，打麻将就是打麻将，但这个打麻将就已经不是你奶奶的打麻将了。
总之，我觉得今天这个活动里面，有两部影片，刚才列老师说那是工笔，我倒更想再往前退一步，这有点像上海的香烟牌子，因为上海的香烟牌子比工笔更工笔。
我们中国传统的工笔画是有笔触的，而我们上海的香烟牌子，画面是没有笔触的。那些画就好象是一种造像，是没有笔触的，笔触是全部被模糊掉的。尤其当我看到片中的女主角穿着那粉红色衣服的时候，上海的年画里也有好多这样的形象。所以我就在感觉，我感觉你拍摄的并不是这样表象的一些情节，虽然你把握得都还很好。我觉得像这样的小故事，尤其是讲男男女女的东西，分寸最难把握，不是说色情的分寸。那就好像一种绘画。我讲的是描写上的分寸。线条太粗了不行，线条太细了其实也不行。所以你影片中女主角最后讲的一句话，它是非常有笔触感的。“我以后带我的孩子回来，一定叫你一声爸爸！”然后，“你别害怕！”，那句话非常点睛！
所以你别看那些上海的小市民，那些住在老宅里的小市民，比如说片中的小K，小K在那里介绍，“这都是有钱人哦，现在我没钱了。”。其实他们也算不上什么大款，他们就是一些小市民，但是小市民他某些时间也会表现出一种超出他眼界的一种刚烈。这就非常有笔触感，
所以我说实话，我看得时候觉得挺享受的。
舒浩仑：
我自己其实现在也一直在整理，因为我还在准备“乡愁”的一些内容，整理一些关于自己当时生活的一些时光。我觉得就是在一些拥挤，有点嘈杂的生活里都会有很多暗流在涌动。就好像刚才顾老师说，有的人在某些范围内，会做出一些超出他范围的事情。我想这可能就是我想要传达的一些信息。
也正是因为我自己对曾经有过的生活会比较熟悉，我的故事啊，人物啊，于是就在这其中展开的。说老实话可能就是在这样的一个环境下我就会觉得更有趣一些，或说更感兴趣一些，也更自信。因为我觉得大部分作者，他最初写作品是跟他自己的生活有关的，跟他部分的直接经验和间接经验有关的。
顾骏：
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