上海青年导演优秀影视作品巡展研讨放映启动(3)

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与舒浩仑对谈

　　我是七三年到的香港，之后是七九年第一次回来。
　　刘海波：
　　那您在香港的那么些年，您有没有像刚才舒浩仑导演所提到的乡愁的这样一种感受？
　　列孚：
　　这肯定会有。因为那个时候，东西方冷战还是比较厉害，所以我们这些所谓逃离铁幕国家的人，用当时的语言来讲也就是投奔自由吧。那时候我也完全可以再从香港去到美国，像我的很多同学那样。但就是因为这个“乡”，因为我不想离乡太远，所以选择继续留在香港。所以，我猜想刚才舒导的两部影片应该是《乡愁》首先完成的吧？
　　舒浩仑：
　　是的。我觉得其实有很多故事曾经在大中里发生，单单纪录片的容量也许就不够，所以想继续以剧情片的形式接着呈现。我先写了一个长篇剧本，在去年鹿特丹拿到了一个最佳剧本奖。我的制片人当时就对我说，这是个不错的剧本，但你之前也没有尝试过剧情片这样的形式，倒是可以拿来就着剧本中八十年代石库门这样的元素以剧情短片形式来做个测试。于是便有了《少年血》这部电影。
　　列孚：
　　我先从《少年血》说起吧，《少年血》这部影片中，高中生和少妇之间的那层关系就让我联想到五十年代香港的一部长城电影公司拍摄的电影，叫《一板之隔》，它是朱石麟导演的一部影片。它里头所表现的，人们的居住环境也是非常的拥挤，很狭小，每户人家都是一个小房间，也同样是木板间隔的一些房子，所以也完全不存在那些非常隐私的东西。朱导也同样是描写了几个年轻人住在一起，写到他们就是在这样狭窄的一个空间内，男男女女，尤其他们都是青年男女，那之间所产生的误会等等。影片带有一定的写实性，但主要导演还是运用了戏剧的手法来做了处理。
　　再联系到《乡愁》，其实就给了我这样一种感觉，《乡愁》是写意的，而到了《少年血》就可能更像工笔的一种描绘，比较细腻地在表现居住在石库门里的人与人之间的关系，同时也有青春期少年萌动的冲动，以及所带来的处境。另外，剧中少妇的先生他是一名海员，这也让我想起了我有朋友曾经住在广州的小巷子，刚好他的隔壁也住了很多海员的家属，那就是在海员聚集的地方，而在这样的一种环境中，就总是会有很多的流言蜚语。那么，当时我还很小，不懂得这些个事情，只是听着同学的哥哥姐姐们说起的时候，我也朦朦胧胧的，直到长大以后，才有了对于这样状况的理解。这就差不多是我们《少年血》中少妇的那种状况。所以我就感到，舒导在拍摄《少年血》的时候就是用了一种非常细腻的工笔去描述影片中的人物。而《乡愁》就是非常写意地把大中里和周边的关系十分紧密地联系了起来。
　　同时我更多地体会到的是，当时的石库门也好，上海目前出现的改变也好，那些不能抹去的东西是不能切割的，是不可能随便就把它扔掉的。
　　其实，我看《乡愁》的碟，看了两遍，都是在电脑里看的。第一次看的时候可能是时间不够，只看了约四十分钟的样子，没有看下去。第二次我又重新拿起来，补充看。在看的时候，我就特别地去注意了导演在处理手法方面，在所谓的虚拟时间，纪录片本身应该是一种很实实在在的东西，但有一些内容是我们无法再重现的，导演于是使用了另外的手法来做这样的重现，比如说《W的悲剧》，导演通过一些再创造的手法，给这样的一些内容，一些元素给嫁接进去。我个人觉得这样的手法是允许的，这样的手法不仅可以增强影片整体叙述的真实感，同时也让影片更有了更强的感染力。

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