其它方面，我也注意到，导演在利用声音方面也很注重。比如在一开始，拍摄到那只猫的时候，背景就出现了一段广播，当时出现了评书艺人单田方一段展昭的《御猫》的这么一个故事，也说到这个猫是大中里的精灵。也包括影片后面出现的那个黑白电视里面的资料收集也做得非常的细致。从少年合唱团的歌到后来八十年代邓丽君的歌等等。那么这些都让人感觉到非常的亲切。声音是可以把人唤进一种回忆的，这里的情感是很浓很浓的。
刘海波：
刚才列老师提到的一代人对小时侯的记忆，就好象舒导的影片，虽然把空间放在了大中里，你把空间放在这样一个石库门的环境里，而事实上所表达的情绪恰恰是一个时间上的情感，其实主要是你对童年的，对青春期的一个记忆来引起了你的一些愁绪。
舒浩仑：
其实我的这个时间和空间是绑定的关系，是锁定的。你想，从姜文拍摄的《阳光灿烂的日子》那部影片，我们就可以知道，他的七十年代是和大院来绑定的。然后八十年代对我而言就肯定是和这些个石库门所绑定的。我们回忆一段时光肯定也是和某一空间有所关联，
顾骏：
我的理解，石库门可能就是你生命存在的一个形式。这就好象一颗螺丝，螺丝住在壳里，这个壳是弯弯曲曲的，所以螺丝长成以后它必定是这样的一种姿势，姿态。
舒浩仑：
今天早上我和一个朋友也在聊，说之前的那个在大中里还没有被拆除的时候，在我奶奶还居住的时候，我也是经常会回去看看，看望我的奶奶，然而每一次我回去，就会感觉这个地方特别安静。那感觉你自己都它不知道从何而出，你看到他们有四个人，坐在一起打麻将，你就真的感觉很充满诗意。这很难说清，哪怕只有一祯的画面，你就可以看出，这是一件发生在身边的事情。
列孚：
所以我看到影片里打麻将场景的时候，那是一个近景，他们在打麻将，窗外就是里弄。在这段中，远景和近景的结合让人看到一种东西，就像后面的故事魏家老伯伯的那种安逸。好像片子前有一些魏家老伯伯在里弄里种一些花草的镜头，那样的生活在现在所谓的高楼大厦，所谓的公寓里面就很难出现，所以他自己也说，他的生活要比江泽民还要好。
刘海波：
顾老师，您刚才说，这个石库门由于跟他的生活，跟他的存在绑在一起了，所以也就能够理解，他为什么对拆迁表现这样的一种态度。即使拆迁它可能是把你的房子盖得更好一点，但是，他就不能接受。
顾骏：
他这个语言里有他自己的一种存在，也正因为他有这样的存在所以他能够感应。从影片那段叙述中我们也能够感觉，如果导演不出现在镜头中的话，只是一个笔触摇过也可以，但是它没有，从这一点上我就认为导演在某种程度上是已经化成了这个老宅中的一个幽灵。
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