集合中日韩三方资助
　　记者：何以电影一拍十年？影片最后出来的字幕表明它的制作资金来自中、日几方，拍摄过程中是否会受到投资方的倾向性影响？
　　李缨：从1997年开始，这部纪录片前后拍了十年，确实是我当初没想到的。这部片子也是独立制作电影，大约两年前钱花完了，没法做下去了。承第30届香港电影节的好意，让我把一部分片花，大约70多分钟，在电影节放映，结果引起了国内外的关注。当年在第11届釜山国际电影节AND(亚洲纪录片网络)基金获得最高奖；后来我又尝试申请了日本艺术文化振兴基金，去年4月，从日本文化厅所属的“日本艺术文化振兴会”获得了750万日元的赞助费用。当然，青影和中坤给了我很大帮助，凤凰卫视在拍摄过程中也给了我一部分资助。 应该说，整个拍摄过程中，日、韩、中三方没有丝毫干预。我反而觉得，这部电影集中了三方力量共同资助、共同完成，这一点恰恰很有意义，有非常重要的含义！
　　帮助日本治疗战争后遗症
　　记者：这么一部多视角透视靖国神社的电影在日本遭遇停映的真正原因是什么？
　　李缨： 表面上看，宣布取消放映的电影院是出于对安全的担心，但这些明显不是主要问题。因为三四个月前，我们一起商议决定放映这部电影时，就说好到时一起接受挑战，这些都是意料中的问题。这一切突然之间改变了，显然剧场方面受到了极大的压力。真正的原因，是有人质疑影片违背了“不得有政治宣传意图”这一“日本文化振兴基金”的赞助基本条件。在这种质疑的压力下，影片发行商Argo Pictures在3月12日晚上面向国会议员们进行了紧急试映会，约有40名国会议员参加；在次日的会议中，议员们对于片中出现的一些人物和情景进行了质疑和辩论。一些议员声称此片反日，右翼政治团体开始不断施压要求停映……不过，在日本多年，我对日本社会健康良性的一面感受颇深，比如这次日本电影导演协会已对此表明公正立场：“表达自由不应妨碍！”其实，我反对参拜靖国神社并不等于反对日本。相反，我认为这是在帮助日本治疗战争后遗症，是为了让它身体更健康。就像我曾经说，拍摄《靖国神社》是给日本的情书。爱情的表达方式可以有各种各样。封杀这部电影不但是对表达自由的妨碍，也是在扼杀观众思想的自由，是对日本国民思考能力没有信心的表现。损害了日本的国际形象和多元文化特征。为什么会这么恐惧？这部电影的力量在哪里？为什么它比传统的表达方式更具有力量？……也许是因为我选择了最本质的表达方式。